Ответ: Hу, спасибо на добром слове: значит, когда я писал и пел эту песню (все равно когда), я и в самом деле погибал... Почитайте внимательнее список песен, авторов и исполнителей. Удачи!

Ответ: Алексей, та версия Belle, которая вам понравилась, принадлежит перу Натальи Карповой, замечательной переводчицы с английского и французского языков. Версия хороша, спору нет, но в ней есть пара-тройка слабых мест: зачин – «в ней, ей»; отсутствие упоминания имени «Эсмеральда» (уже серьезнее!) и еще кое-что… Ну, а я уже в версиях РиДа старался избегать буквализма, хотя и тут можно было еще поработать. Спасибо за присланный романс, который мне понравился, но вот тут-то вам стоит поработать над недочетами (типа, снова вновь и вновь), ибо это – Ваше творение, а не перевод из мюзикла. И у меня сейчас пора сочинения романсов, да еще и от женского имени… Удачи вам!

Ответ: Здравствуйте, Алексей!

Извините, что с опозданием пишу комментарий к Вашему сообщению: монополия на компьютер в эти дни была не у меня + всякие бытовые проблемы. Спасибо за отзыв о моем стихотворном творчестве, но, кажется, Вы немного преувеличиваете его значение. И песни, конечно, разные, что тут спорить. Позвольте мне поговорить о болячке, от которой я пытаюсь уйти, но меня все время невольно к ней возвращают. Я разумею переводы.

Я давно заметил, что, как только начинают спорить о русифицированных версиях Нотра, так жди огня. Не хочется мне возвращаться к событиям трехгодичной давности, да и занят я сейчас переводом не с французского, но, видимо, придется. Мне хочется верить, что Вы хорошо знаете французский язык, в отличие от меня и большинства товарищей, попавших в зависимость от этого мюзикла, и, соответственно, раз Вы читали переводы, превосходящие мои, то я не могу этому не верить. Да это и, наверняка, так, ибо те недоработки, о которых Вы заявили, мне, в принципе, и самому хорошо знакомы. Вопрос в следующем: в чем заключается это превосходство? Если только в гладкости текста и в отсутствии просторечных выражений, то это меня не убедит. Мне, к великому сожалению, не встречались пока переводы, которые, по моему мнению (не исключено, что ошибочному), были бы более адекватны оригиналу, нежели мои. А если оные и являются по содержанию более точными, то они грешат либо отсутствием рифмы, либо слабым присутствием поэзии. Убедительно прошу Вас указать мне ссылки на такие переводы. Заодно и просьба ко всем, кто будет читать этот ответ: указать, а есть ли находки и сильные места в моих версиях Нотра (мне интересно узнать: а заметил ли таковые хоть кто-нибудь, и существуют ли они вообще?): критика ведь не должна быть односторонней. Мне, например, лишь одна дама написала, что она «пришла в восторг от строк в версии «Слово Феб», ибо ни у кого не встречала внутренних рифм» (с) во фрагменте, где Par Jupiter qui donc sur terre и т.д. Я не совсем понял ее восторга, ибо здесь был продемонстрирован превалирующий ныне подход к творчеству (пусть и к переводу попсы) с помощью линейки и циркуля, не более того…
Ну, а если вернуться к моим существующим и несуществующим недоработкам, то их наличие напрямую связано с желанием автора упихнуть по максимуму содержимое оригинала в свои версии + погоня за сохранением расположения рифм как в оригинале (а кое-где и для добавления внутренних подгласовок) + нежелание педагога (какой прок?) помочь в тот период начинающему ученику + отсутствие надежных подстрочников + отсутствие словарей типа Ларусса или Робера + отсутствие мощной филологической поддержки + некая архаичность моего мышления, недоумевавшая, как можно перескакивать от ямба к анапесту и обратно (это потом я понял, что соревноваться с французскими односложными словами и с гуляющим ударением практически невозможно). Но Вы-то, наверняка, знаете, что и в оригинале полным-полно всяческих несуразиц, включая и грамматические, о которых сейчас распространяться недосуг. Чего только стоит, например, глагол Foutre в «Соборах»! Эра соборов, оказывается… тут неприличное слово. Это – не домысел, а слова носителя французского языка, приезжавшего в Дивеево со своей женой, известной французской актрисой, которая не могла не посетить места, связанные с жизнью и подвигом св. Серафима Саровского. А уж про строчку «Viens en moi petite ordure» из песни Флер-де-Лис и вовсе молчу. Существующие ошибки можно и устранить, но заниматься вновь Нотром или какими-либо другими переводами у меня сейчас нет ни малейшего желания.

Вот и все. Простите меня, Алексей, за столь длинный и эмоциональный пассаж: наболело!
Я уверен, что Вы сами знаете, когда пишутся настоящие стихи. Кстати, напишите, если захотите, мне письмо и расскажите о себе, а то получается, что разговариваешь с именами или вовсе Никами; добавьте и свои стихи: будет интересно почитать. Всего Вам доброго, и тоже – удачи в Вашем творчестве!

Ответ: Алексей, можно я отвечу Вам чуть позже: доступ к компьютеру ограничен.

Ответ: Спасибо за поздравление! И Вас с великим праздником Рождества Христова! Да избавит Господь нас, русских людей, от всякого неведения и забвения, и малодушия, и окамененнаго нечувствия, как завещал Иоанн Хризостом.

Ответ: Поспрашивайте, пожалуйста!

Ответ: Пожалуй, так и поступлю.

Ответ: Надя! Переводам, представленным у Тарасова, вообще нельзя доверять и ему самому тоже. А переводы... Ими надо переболеть. Удачи в собственном творчестве!

Ответ: Мне самому не совсем понятно, уважаемый Критик, почему здесь большинство гостей интересуется переводами, оставляя другие разделы вне поля зрения. Но, похоже, это – повальная эпидемия, влияния которой не избежал, увы, и Ваш покорный слуга.
Из представленных здесь песен больше всего мне нравится «Я смотрю на Россию», меньше всего – «Текут столетья» (песни композитора). Из своих – «Фросинька» и «Блатная песня» соответственно. Добавлю, что вот уже 2 с лишним месяца какая-то мистика не позволяет моему приятелю сделать оцифровку еще 11 песен: то ли «железки» сопротивляются «Еврейскому вопросу», то ли им неприятен «Влюбленный месяц» (на стихи Полонского; одна из самых моих любимых собственных песен)? Все это ужасно портит настроение…